Crítica sobre Quem matou meu pai, de Édouard Louis, com direção de Thomas Ostermeier | Schaubühne. Por Amilton de Azevedo. Édouard Louis começa Quem matou meu pai, o livro, com uma rubrica que aponta como seria seu início caso este fosse um texto teatral: “Um pai e um filho estão

Crítica sobre Epílogo, da companhia chameckilerner. Por Daniel Guerra. A diversidade, antes de virar discurso progressista e abstração da cultura empresarial, é dimensão concreta da vida biológica. De fato, em nenhum dos oito corpos nus expostos na arena de Epílogo, criação da companhia chameckilerner, encontramos quaisquer traços iguais entre si,

Crítica sobre galhada, em tempos de fissura, do Teatro do Instante. Artur Kon. A palestra-performance virou uma moda do contemporâneo, quase um produto de linha de montagem. Multiplicam-se peças no formato, e há até oficinas prometendo a cada participante sair com a sua em poucas semanas (por um preço módico).

Crítica sobreTA | Sobre ser grande, do Corpo de Dança do Amazonas. Por Artur Kon. Os bailarinos descem as escadas da plateia e sobem ao palco, onde se dispõem em três fileiras, no fundo e nas laterais, num quadrado a que falta um lado: o do proscênio. Somos nós que

Crítica sobre Cavucada – A Festa Não Será Amanhã, da Cia Dançurbana. Por Malu Barsanelli. A campo-grandense Cia Dançurbana carrega algumas décadas de história. Nasceu em 2002 como um ponto de encontro para jovens participantes de projetos sociais, um espaço de preparação profissional focado em vivências das danças urbanas. Aos

Crítica sobre Vogue Funk, de Patfudyda | Quafá Produções. Por Malu Barsanelli. Patfudyda, nome artístico da performer, coreógrafa e artista visual Wallace Ferreira, conta que seu trabalho se apoia numa estratégia de hackeamento: infiltrar o sistema e a engrenagem do mercado artístico não pelo confronto direto, mas pelo desvio, pela

Por Amilton de Azevedo. Em 2024, o Teatro do SESI-SP, na Avenida Paulista, celebrou suas seis décadas de existência completadas no ano anterior, tendo como referência a fundação do Teatro Popular do SESI, sob direção de Osmar Rodrigues Cruz, em 1963. A inspiração foi o Teatro Nacional Popular da França,

Por Daniel Guerra. Um estupro é um estupro é um estupro. Deve ser mais ou menos assim a história de uma violência. Evento que, abrindo um vórtice ainda no instante do primeiro sobressalto, traga a história, passada e futura, para dentro de si. Porém, ainda que seja uma história sem