{"id":9972,"date":"2020-03-13T12:35:25","date_gmt":"2020-03-13T15:35:25","guid":{"rendered":"https:\/\/mitsp.org\/2020\/?p=9972"},"modified":"2020-03-13T12:36:01","modified_gmt":"2020-03-13T15:36:01","slug":"farm-fatale-e-o-esgotamento-da-imagem-por-wellington-junior","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/mitsp.org\/2020\/farm-fatale-e-o-esgotamento-da-imagem-por-wellington-junior\/","title":{"rendered":"Farm Fatale<\/em> e o esgotamento da imagem
por Wellington J\u00fanior<\/h6>"},"content":{"rendered":"

Farm Fatale<\/em> e o esgotamento da imagem<\/h3>\n
por Wellington J\u00fanior<\/h6>\n

\"Farm<\/p>\n

 <\/p>\n

\u201cNossa tarefa \u00e9 memorizar essa terra tempor\u00e1ria e degradada t\u00e3o profunda e apaixonadamente que sua natureza \u00e9 invisivelmente ressuscitada em n\u00f3s. N\u00f3s somos as abelhas do invis\u00edvel\u201d. <\/i>Rainer Maria Rilke<\/p>\n

O encenador franc\u00eas Philippe Quesne investiga em Farm Fatale<\/i><\/a> as fronteiras entre os humanos e os fantoches, entre os camponeses e os espantalhos. Temos em cena cinco figuras mascaradas que aparecem e pousam em um fundo de tela branca imaculada. A pe\u00e7a ent\u00e3o mergulha o espectador em um universo onde tudo evoca uma fazenda: fardos de palha, canto de galos, sons de p\u00e1ssaros e v\u00e1rios implementos agr\u00edcolas. O pequeno grupo de espantalhos vive nesse mundo com uma esta\u00e7\u00e3o de r\u00e1dio independente (canta, toca m\u00fasica, inventa slogans e \u00e0s vezes se entrega \u00e0 filosofia). Com vozes mascaradas e distorcidas, essas figuras contemplativas seguem ouvindo as pulsa\u00e7\u00f5es do planeta e podendo n\u00e3o serem t\u00e3o estranhos para n\u00f3s. Porque esses homens-espantalhos e mulher-espantalha aspiram a um mundo melhor e s\u00e3o, acima de tudo, sonhadores, poetas, ativistas.<\/p>\n

\u00c9 atrav\u00e9s da escritura das imagens espaciais que o espet\u00e1culo busca desvelar o mundo melanc\u00f3lico dessas figuras. A encena\u00e7\u00e3o teatral opta por determinados tipos de rela\u00e7\u00f5es espaciais entre as personagens\/atores a partir de suas alturas e contor\u00e7\u00f5es corporais. Cada composi\u00e7\u00e3o c\u00eanica possui um c\u00f3digo imag\u00e9tico impl\u00edcito, e a maneira de visualiz\u00e1-lo a partir das rela\u00e7\u00f5es espaciais e r\u00edtmicas entre os atores e os espectadores influi na leitura do texto c\u00eanico desenvolvido por Quesne. O interesse de Farm Fatale<\/i> \u00e9 na contempla\u00e7\u00e3o do momento presente, assim como acontece na aprecia\u00e7\u00e3o de um retrato, ou de uma paisagem, um quadro ou natureza-morta. O espectador cria uma rela\u00e7\u00e3o a partir da percep\u00e7\u00e3o da superf\u00edcie das coisas, do rigor que a forma imprime nos objetos de cena.<\/p>\n

O espet\u00e1culo \u00e9 elaborado em um espa\u00e7o c\u00eanico frontal (a cenografia \u00e9 do pr\u00f3prio Philippe Quesne), onde est\u00e3o dispostos diversos objetos (de instrumentos musicais a ferramentas mec\u00e2nicas), organizados de forma que lembrem uma fazenda abandonada. Ao fundo do palco se localiza um grande tecido branco que emoldura o vazio do quadro. Com essa estrutura paisag\u00edstica da encena\u00e7\u00e3o, a significa\u00e7\u00e3o dos objetos n\u00e3o \u00e9 reduzida a um \u00fanico sentido ou n\u00edvel de apreens\u00e3o. O mesmo objeto \u00e9 muitas vezes utilit\u00e1rio, simb\u00f3lico, l\u00fadico, conforme os momentos da representa\u00e7\u00e3o e, sobretudo, conforme a perspectiva da apreens\u00e3o est\u00e9tica do campo de contempla\u00e7\u00e3o. Nesse caso, o objeto estimula o p\u00fablico a realizar novas configura\u00e7\u00f5es da imagem.<\/p>\n

Precisamos de tempo e liberdade para penetrar nas imagens no teatro. A lentid\u00e3o \u00e9 a condi\u00e7\u00e3o para a medita\u00e7\u00e3o e a contempla\u00e7\u00e3o poss\u00edveis. Essa lentid\u00e3o provocativa, mas que afia os sentidos, se n\u00e3o nos fizer adormecer, \u00e9 acompanhada de um vazio que interroga uma sensibilidade amortecida pela abund\u00e2ncia quotidiana dos signos visuais. Esse processo temporal com as imagens nos \u00e9 negado no espet\u00e1culo Farm Fatale<\/i>. Assim a escritura de Quesne se fecha em uma necessidade de avan\u00e7ar com as imagens sem dar o real tempo para sua contempla\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

O olhar na encena\u00e7\u00e3o de Philippe Quesne \u00e9, enfim, o olhar daquele que, muito concretamente, visualiza o texto. A escritura dramat\u00fargica neste espet\u00e1culo busca encontrar, efetivamente, um novo estatuto c\u00eanico, o do texto-imagem. Essa estrat\u00e9gia de visibilidade e de enquadramento de palavras tem uma fun\u00e7\u00e3o ao mesmo tempo de criar narrativas visuais potentes e de estabelecer palavras que sugerem imagens.<\/p>\n

A dramaturgia de Martin Vald\u00e9s-Stauber acaba por ilustrar as imagens. Seu texto n\u00e3o estaria em busca de imagens capazes de sintetizar, de aprofundar, de transpassar, de contradizer a escritura c\u00eanica. Temos uma escritura dramat\u00fargica que n\u00e3o compreende a cena por seus ritmos, cores, movimentos. Ent\u00e3o a palavra n\u00e3o se entrela\u00e7a com as imagens e os sons.\u00a0 Farm Fatale<\/i> com esses procedimentos acaba por esgotar as possibilidades da imagem e seu car\u00e1ter vision\u00e1rio e dial\u00e9tico.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Farm Fatale e o esgotamento da imagem por Wellington J\u00fanior   \u201cNossa tarefa \u00e9 memorizar […]<\/p>\n","protected":false},"author":7,"featured_media":9962,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[8],"tags":[98],"yst_prominent_words":[],"acf":{"synopsis":"","age_restriction":"0","duration":"","director":"","teaser_url":"","payment_type":"free","purchase_url":"","places":false,"activities":"","payment_info":"","live":false},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/mitsp.org\/2020\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9972"}],"collection":[{"href":"https:\/\/mitsp.org\/2020\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/mitsp.org\/2020\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mitsp.org\/2020\/wp-json\/wp\/v2\/users\/7"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mitsp.org\/2020\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=9972"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/mitsp.org\/2020\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9972\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/mitsp.org\/2020\/wp-json\/wp\/v2\/media\/9962"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/mitsp.org\/2020\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=9972"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/mitsp.org\/2020\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=9972"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/mitsp.org\/2020\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=9972"},{"taxonomy":"yst_prominent_words","embeddable":true,"href":"https:\/\/mitsp.org\/2020\/wp-json\/wp\/v2\/yst_prominent_words?post=9972"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}