Jerk (Babaca) <\/i><\/a>opta por fraturar, atrav\u00e9s de um jogo falsificante entre hist\u00f3ria real e representa\u00e7\u00e3o, as certezas dos espectadores. Em cada cena vemos as fraturas desses dois p\u00f3los. No espet\u00e1culo, a personagem David Brooks se apresenta para uma plateia de estudantes de psicologia. Atrav\u00e9s de um teatro de bonecos, Brooks busca reconstruir seus crimes. Foram 27 crimes cometidos por Dean Corll, David Brooks e Elmer Wayne Henley. Suas v\u00edtimas eram torturadas, violentadas e mortas. A encena\u00e7\u00e3o com fantoches possibilita que David seja o diretor de seus crimes. O tempo inteiro esse diretor assassino vai compondo as cenas com seus fantoches e depois divide suas imagens com a plateia. Ele precisa do efeito \u201csedutor\u201d perfeito para impressionar seus espectadores-alunos.<\/p>\nO assassino Brooks \u00e9 agora um ventriloquista. A disjun\u00e7\u00e3o entre corpos e vozes \u00e9 uma tarefa principal do ventr\u00edloquo. Nos relatos encenados por Brooks, s\u00e3o os peda\u00e7os desses mortos com suas sonoridades cheias de ru\u00eddos que desmembram e retorcem os fatos. N\u00e3o temos a certeza se tudo aconteceu naquele formato, pois o que vemos \u00e9 um teatro de fantoches e n\u00e3o a realidade.<\/p>\n
2\u00a0<\/b><\/p>\n
A escritura c\u00eanico-dramat\u00fargica de Gis\u00e8le Vienne\/Dennis Cooper n\u00e3o se interessa tanto pela analogia entre a realidade como sintoma, ideologia e falsa consci\u00eancia, nem com a identifica\u00e7\u00e3o do real com a pot\u00eancia do falso. A op\u00e7\u00e3o por um realismo falsificante se vincula neste espet\u00e1culo intimamente com as quest\u00f5es das condi\u00e7\u00f5es representativas na contemporaneidade e \u00e0s respostas do teatro a um regime est\u00e9tico profundamente ligado \u00e0 crise e ao questionamento do conceito de representa\u00e7\u00e3o. O trabalho da encena\u00e7\u00e3o objetiva aqui criar buracos nos relatos do real.<\/p>\n
3\u00a0<\/b><\/p>\n
Vienne prop\u00f5e n\u00e3o acolher o mandado representativo de pacificar o olhar, unindo o imagin\u00e1rio e o simb\u00f3lico contra o real. Em lugar disso, a encena\u00e7\u00e3o de \u00a0Jerk (Babaca)\u00a0 <\/i>se prop\u00f5e a expor o efeito mortificante sobre o sujeito ao acentuar sua sobre-exposi\u00e7\u00e3o ao olhar do outro \u2013 o espectador. O outro \u00e9 seu objetivo e seu algoz. Assim surge uma cena que acentua os extremos da interpela\u00e7\u00e3o sensual sobre nossas consci\u00eancias e reproduz o choque causado pelo contato traum\u00e1tico com o real. Pois sabemos que aqueles crimes aconteceram e s\u00e3o agora expostos como met\u00e1fora em um teatro de fantoches. Somos o tempo inteiro colocados na parede para n\u00e3o sermos as v\u00edtimas das hist\u00f3rias reais desses assassinos. Assim necessitamos sanar nossas feridas e achar o enigma dessa encena\u00e7\u00e3o de David Brooks.<\/p>\n
4<\/strong><\/p>\nOs mist\u00e9rios da po\u00e9tica da voz de Jonathan Capdevielle criam os fantasmas sonoros da encena\u00e7\u00e3o de Jerk (Babaca).<\/i> O gesto sonoro do trabalho de sua atua\u00e7\u00e3o vai se desdobrando em um esquartejamento das rela\u00e7\u00f5es entre o olho e o ouvido. Ent\u00e3o somos obrigados, para fazer a exuma\u00e7\u00e3o das cenas do crime, a ouvirmos as imagens e imagina\u00e7\u00f5es daqueles relatos. A cena emblem\u00e1tica dessa fratura voz-imagem se estabelece mais claramente no momento em que a personagem traz essas vozes de seus crimes como um coro interno de suas personas<\/i>. Essa imagem vocal interna vai implodido os relatos e desvelando a partir do olhar de David Brooks\/Jonathan Capdevielle seu virtuosismo como int\u00e9rprete e sua sutileza sedutora como assassino.<\/p>\n
O tempo inteiro vendo essa cena me perguntava: Voc\u00ea j\u00e1 viu o olhar de um homem prestes a morrer? J\u00e1 observou diretamente o seu olhar? Isso n\u00e3o \u00e9 uma met\u00e1fora. Isso \u00e9 realidade. E se esse assassino virtuoso e sedutor ator pedisse para beij\u00e1-lo, o que voc\u00ea faria? Nesse momento, a fala falha. E o falo fala. S\u00f3 nos restam rasuras do real para decifrarmos esse mist\u00e9rio teatral.<\/p>\n
5<\/b><\/p>\n
O real traum\u00e1tico \u00e9 sempre fissurado, ent\u00e3o os crimes reais e teatrais de Jerk (Babaca) <\/i>n\u00e3o s\u00e3o perdoados. O ator-assassino abandona a cena. N\u00e3o vemos o fim da representa\u00e7\u00e3o. O palco fica apenas com seus cad\u00e1veres \u2013 os fantoches, que s\u00e3o corpos sem vozes. Estes brinquedos s\u00e3o vest\u00edgios de uma cena de crimes. Est\u00e3o ali como pegadas prestes a serem apagadas. Como toda cena do crime vemos apenas vest\u00edgios; como qualquer espet\u00e1culo teatral apresentado no fim ficam apenas os restos, as ru\u00ednas. No caso de Brooks, sobra apenas um ensaio de um aluno de psicologia que viu sua representa\u00e7\u00e3o. Assim como essa cr\u00edtica que \u00e9 uma rasura de um espet\u00e1culo j\u00e1 morto. Pois recontar \u00e9 produzir rasuras nos relatos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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